babs_baberley: (Default)
Кино посмотрел. Впечатления здесь.

Да. Это, между прочим 2008 г. выпуска, продюсер Квентин Тарантино, в ролях могучие актеры Деннис Хоппер, Майкл Мэдсен, Винни Джонс, Дэвид Кэррадайн, фильм про американских байкеров, то есть в общем мотоциклы, пиво, полу- и совсем голые девки в большом количестве, деньги, пистолеты - казалось бы можно ожидать зрелищного фильма.
Однако "Адская поездка"  подтвердил тот факт, когда говорят, что если в главной роли снимается сам режиссер (Ларри Бишоп) то в результате получается полный отстой. Он и получился. Отечественный случай - "Утомленные Михалковым", но там хотя бы Великая Тема. А тут - просто караул.

Ну то есть все исправно ездят-стреляют-бьют морды-щупают девок и антураж соответствующий.
Но ребята - так испортить фильм - это надо было постараться. Даже не могу выразить. См. линк в начале статьи. Бишоп вообще телеактер из сериалов, причем снимался очень давно - еще лет 40 назад и прекратил уже с 15 лет назад. Ну, пару раз засветился в Kill Bill, и опыт режиссерства у него - полтора фильма. Вот и результат, кто его только пустил в кресло режиссера. Хуже того, в основе нет никакого рассказа-повести как сценария. Бишоп еще и написал сценарий - просто из головы. Фильм явно провальный - весь прокат 200 тысяч долларов в штатах. Съемки в нем стоили недорого, декораций минимум, все на природе, но думаю что куда больше потратили, тем более актеры в общем не без гонорара же снимались?..

Не смотреть ни в каком случае, никакое пиво или попкорн не помогут. Ларри Бишопу однозначно, как за режиссерство-сценарий, так и за актерство выдернуть руки и воткнуть их туда, где они у него должны быть - в задницу.
babs_baberley: (Default)
Фильм "Убей меня" - довольно странный по динамике и жанру. Так и не скажешь, что это - комедия, криминальный боевичок с романтическим уклоном или что-то еще. Главное в нем - актер, из-за которого я и взялся смотреть, потому как ничто в общем не зазывало.
Имя этому актеру - Бен Кингсли. Это редкий актер, хотя бесспорно относится к тем, из-за чьего имени в титрах уже можно смотреть фильм. Получал и "Оскара" и даже орден Британской Империи. Из последних фильмов можно вспомнить "Принца Персии", где он играл дядю-визиря Низама, "Война Инк." (Игра по-крупному) - вицекороль, "Счастливое число Слевина" - один из двух противостоящих королей преступности "Раввин" - в общем, как видим, характерные и властные роли. Сэр Кингсли впрочем никакой не британец голубых кровей, отец его из Африки, мать - англичанка с русско-еврейскими корнями, а настоящее имя скорей индийское, чем английское. Впрочем неважно, главное - игра актера, а тут он - Мастер.

Тем более интересна роль в "Убей меня" - Кингсли играет Фрэнка, киллера из польского семейства, держащего бизнес снегоуборки в Буффало. Сам он тоже поляк по фильму. Во главе семейства - властный папа Роман, который периодически посылает Фрэнка разобраться со сложными вопросами или конкурентами. Но Фрэнк любит надираться без остановки так, что - рано или поздно это должно было случиться - просто завалил очередной "заказ", заснув в самый неподходящий момент, будучи пьян в стельку.

Так дело не пойдет, решает папа Роман и отсылает Фрэнка в Сан-Франциско - лечиться от алкоголизма и приходить в себя. Там его пасет уморительный риэлтор Дэйв в исполнении Билла Пуллмана, обычно выглядящего как дамский угодник, а здесь - слегка поехавший крышей агент по недвижимости. Фрэнк, несмотря на свой нрав и профессию вынужден подчиниться, Роман шутить не любит. В это время поляки подвергаются суровому давлению со стороны ирландцев, возжелавших захватить снегоуборочный бизнес. Их глава О'Лири (Деннис Фарина) делает Роману предложение, от которого нельзя отказаться. Но Роман отказывается и так как главная сила поляков - Фрэнк - отсутствует, ставит свой бизнес и сами жизни под угрозу.

Фрэнк тем временем посещает занятия анонимных алкоголиков и устраивается на работу в похоронное агентство; его задача - готовить покойников к похоронам. Впрочем при его характере это несложно и он делает успехи.
Дочь одного из "клиентов" Лорел в исполнении Тиа Леони (игравшей с Николасом Кейджем в "Семьянине") симпатизирует странному похоронных дел мастеру - она и сама - особа не без причуд. Вот вам романтическая линия. Далее будет уже чистый спойл - ну, я и не продолжу.

Фильм понравился. Во-первых он нетривиален, хотя и нет никаких завернутых сюжетных ходов. Кингсли великолепен, хоть когда изображает пьяного, хоть трезвого, хоть с салфеткой в руке, хоть с пистолетом. Остальные актеры тоже сыграли отлично, все на своих местах. Вообще они умудрились сделать из довольно пустого сценария хорошее кино, хоть и не для всех (ну, это как всегда - каждому зрителю нравится свое).
Во-вторых собственно персонаж главного героя, хоть он и киллер - по-детски открыт и откровенен. Ему в общем-то нечего терять и он никому не лжет - сообщает, что да - киллер, что да - алкаш с проблемами в жизни... И это очень смотрится, искренне и, с фактурой Кингсли -даже по-доброму как-то начинаешь воспринимать и его персонажа и его проблемы. Написав это, я глянул в сеть и нашел кстати рецензию Экслера, оказывается тот давно все написал. И хотя с его точки зрения фильм на тройку, основные суждения те же.

Я в общем не жалею, что посмотрел; второй раз вряд ли потянет, но один раз - прекрасно.
babs_baberley: (Default)
Сначала о паре зарубежных фильмов.

1. "Дом восходящего солнца" (House of the rising sun). Название, как следует из известной одноименной песни Animals - про бордель. Так оно и есть. Точнее это клуб, где и азартные игры и стриптиз, переходящий в следующие стадии.  Анонс фильма выглядит так : "Рэй, экс-полицейский, начинает новую жизнь. Но однажды вечером, ночной клуб в котором он работает, ограблен, и сын владельца застрелен. Преступное прошлое Рэя делает его главным подозреваемым, и он начинает искать преступника что бы очистить свое имя."
Фильм малобюджетный, всего 1,5 миллиона долларов. Сюжет незатейлив и соответствует анонсу. Главного героя подставляют и он весь фильм мечется, пытаясь оправдаться, но все больше вляпываясь во всякую дрянь.
Имеет место полнейший мискастинг. Актеров хороших при таком бюджете, понятно, не сыскать и из известных там собственно два: Эми Смарт - мелкая блондинка, ведущая себя как блондинка и, соответственно, лучшей оценки не заслуживающая и неизвестно откуда взявшийся Дэнни Трехо (герой почти всех фильмов Родригеса да и Тарантино впридачу). Главного героя играет Дэйв Батиста - и вот о нем-то и речь. По фильму он экс-полицейский, а работает вышибалой в клубе. Комплекция позволяет - Батиста - профессиональный рестлер и бодибилдер - гора мышц и отсутствие шеи. Интеллект во взгляде правда тоже отсутствует, как он ни старается. Актерского мастерства в нем ноль и все его движения смешны до невозможности. При этом по фильму ему периодически приходится сталкиваться с какими-нибудь противниками врукопашную и ему крепко достается от гораздо более плюгавых оппонентов, вплоть до полета через комнату. Выглядит невероятно, с такой фигурой он вообще удары воспринимать не должен, а сквозь двери проходить как танк или терминатор. Однако ж - слабенький какой-то вышибала. При этом у этой горы мышц любовь с героиней Эми Смарт, умещающейся у него, образно говоря, на ладошке - это очень мелкая актриса. Не смотрится.
Ну там, продажные полицейские, бандиты и прочее - на троечку. Ни один из характеров не раскрыт, кроме пожалуй главного злодея - он вполне харизматичен, хотя и ведет себя как идиот.

2. Вавилон А.D. Фильм не новый, про недалекое будущее. Впрочем там никакой фантастики, а наоборот - остатки с какого-то бодуна Советского Союза, в которых нищета, разруха и бардак сочетаются с вполне современными технологиями (будущего). В фильме есть Вин Дизель, вокруг которого собственно все действие и есть. Он - наемник, занимающийся чем угодно. Глава каких-то гангстеров (Депардье) поручает ему доставить некую девицу из киргизского монастыря в НьюЙорк. И он доставляет.
Поставлен фильм плохо, практически все притянуто за уши - от сюжета до игры актеров. Ну, спишем идиотизм ситуации на фантастику. Но Дизелю просто не дали развернуться, он хоть и крут вроде, но периодически распускает сопли и крутость смазывается. В фильме также присутствует Мишель Йео - у нее единственный, пожалуй, персонаж, который при деле и сыгран на уровне. Остальные, включая харизматичного обычно Марка Стронга, сильную актрису Шарлотту Рэмплинг - играют ужасно, пытаясь изобразить из фантастического комикса серьезный боевик. Также в фильм затесались профессиональные паркурщики во главе с Дэвидом Беллем, который вероятно и ставил большинство трюков. Смотреть этот фильм не стоит никак, разве что вы любите Вина Дизеля в любом виде.

3. "All inclusive или Все включено" - российская свежая комедия 2011 года. В фильм набрали уйму актеров из всяких шоу - 6 кадров, Женская Лига, мелькают какие-то лица из СТСных сериалов - во всяком случае "папина дочка" Мирослава Карпович в фильме занимается тем же, чем и в "дочках" - непрерывно целуется, Нонна Гришаева изображает спятившую стерву и т.п. Фильм можно назвать романтической комедией, но усеян штампами и попытками спародировать другие комедии вдоль и поперек. Чего только стоит немец-киллер Рудольф (наци-style Эдуард Радзюкевич), раскалывающий пару грецких орешков одной рукой. Просто Джеймс Бонд какой-то, да. Много приколов на тему "наши в Турции", но все это давно уже не смешно.
Главный герой - тоже мискастинг. Во-первых он выглядит очень старо, Михаилу Беспалову, который его играет - 47 лет. И если поначалу он соответствует имиджу - богатый холостяк, бегающий за юбками, то романтические сопли с героиней Марины Александровой, которая на 20 лет моложе - просто неубедительны, как и раскаявшийся киллер. Фильм разбавлен на кой-то черт "Дискотекой Авария", что уж совсем не добавляет прелести.
Заключая свою краткую эмоцию по поводу комедии - что же, фильм одноразовый, на троечку, но посмотреть можно. Один раз, под пиво. Без пива тяжело, может застрять. Воспринимается именно как сильно затянутый сюжет из "6 кадров" - там-то они в минуту укладываются, а тут - полтора часа.
babs_baberley: (Default)
Недавний фильм с Сандрой Буллок и Райаном Рэйнольдсом. Буллок я знаю, конечно, по многим фильмам, а вот Рэйнольдс - темная лошадка.
Фильм - типичная голливудская калька о неравном браке, тема обмусолена тыщу раз. Но замусолим еще разок, сразу с критикой. Спойлим по полной, потому как не триллер, да и фильму уж два года.

Фабула такова: Маргарет (героиня Буллок) - средних лет целеустремленная карьерная стерва, не спящая ради карьеры даже с мужиками по полтора года. Она - редактор в большом нью-йоркском издательстве. Все ее тихо ненавидят и боятся - чисто Мымра из "служебного романа". В роли секретарши Верочки как раз и есть этот самый Рэйнольдс, по фильму - Эндрю. Он тоже не любит начальницу, но вынужден выполнять все ее заскоки, ибо тоже делает карьеру. К тому же он еще и пишет и мечтает, что его писанину когда-нибудь опубликует родное издательство.

Сюжет начинает разворачиваться. Здесь сразу первый идиотизм. Оказывается Маргарет - канадская гражданка и при всей своей деловитости, скрупулезности и ничегонезабывании - забыла продлить рабочую визу в штатах. И ее в 24 часа выставляют из страны. Соответственно и с работы - право-то на работу она теряет. Карьера рушится, гипс снимают, клиент уезжает. В этот момент Маргарет приходит в голову светлая идея - сочетаться фиктивным браком с американским гражданином (а вот и он - покорный Эндрю на побегушках) и - вуаля, американский паспорт в кармане.

Эндрю однако не прост. Помня все снесенные от начальницы издевательства, он долго ломается, ставит условия и вообще всячески дает понять, что это он ей нужен, а не она ему. Вплоть до постановки ее на колени прямо на улице с целью просить его руки. И они идут расписываться.

И тут ВНЕЗАПНО их обоих хватает за задницу чиновник иммиграционной службы, который четко видит и обвиняет Маргарет в фиктивном браке с целью заиметь гражданство США, а Эндрю - в пособничестве. И если Маргарет в этом случае грозит пинок через границу без права въезда, то Эндрю - турма и штраф в четверть миллиона. Словом, им надо доказать, что они любящая парочка и знают друг про друга все-все, вплоть до марки зубной пасты друг друга, повадок одеваться, чавкать и прочее.
Далее начинается клюквенная часть. У бабушки Эндрю грядет юбилей - 90 лет. Живет она с родителями Эндрю на Аляске, куда молодые под предлогом посещения юбилея сваливают на 4 дня от чиновника. А уж когда вернутся - пройдут интервью.
По приезду в Ситку (городок на Аляске) Маргарет с удивлением выясняет, что ее нищий секретарь оказывается богат - половина бизнесов в Ситке принадлежит его родителям, как и роскошный дом у моря. Ее окружают любовью и заботой, несмотря на некоторую угловатость столичной гостьи.
Далее можно обратиться к фильму с Буллок же "Пока ты спал", где один из героев в коме, а героиня Буллок нечаянно попадает в его семейство со статусом невесты. Ничего не потеряете - все те же ужимки, с потугами изображать стервозность.
Ушлый чиновник INS пробирается и на Аляску и разоблачает фиктивный брак перед отцом Эндрю. Тот ставит сына перед вопросом - мол, ты че, сынок - зачем тебе эта головная боль с тюрьмой. Но Эндрю непреклонен - назвался женихом, лезь в кузов.
На свадьбе же Маргарет выкидывает стандартный фокус перед алтарем - сообщая всем собравшимся правду, что брак фиктивный и она очень виновата. Довольный чиновник транспортирует ее в Нью-Йорк, чтобы закрыть дело и выпереть ее в Канаду. Но Эндрю... О, он все-таки влюбился.  Он конечно же летит следом и прямо в офисе, где Мэгги уже собирает вещички заявляет на глазах у потрясенных офисных крыс о любви до гроба к стерве-начальнице.
Тут и сказочке конец.

Вообще фильм, несмотря на некоторую кургузость сюжета поставлен неплохо. Я обычно плохо переношу всю эту клюкву, каковой в Голливуде настряпано много, да и Буллок - не лучшая актриса для такой роли. А уж Рэйнольдс, который и не актер, а так - муж Скарлет Йоханнсон в жизни, вообще играть не умеет. Интересны там как раз актеры второго плана - офисный планктон в издательстве, родители и окружение Эндрю на Аляске, а уж крышесносящий продавец-стриптизер-священник Ролан - вообще отлично валяет дурака в каждой секунде своего появления на экране.

Конечно кино больше женское; много стандартных штампов и заимствований из других фильмов. Что "Служебный роман" (хотя вряд ли режиссер именно им вдохновлялся), что "Замерзшая из Майами", что "Вид на жительство" с Депардье/Макдауэлл, где героям именно приходится держать экзамен перед чиновником на чистоту брачных намерений, "Пока ты спал" с той же Буллок, "Чего хотят женщины" Гибсон/Хант и другие.
Буллок уже 45 лет, выглядит она молодо, хотя будучи голливудской актрисой это дело нехитрое. Впрочем режиссеры конечно вставили пару хохм от лица бабульки насчет толстой задницы и отсутствующих сисек, потом на вручениях каких-то кинонаград, может быть "Оскаров", где Буллок вышла в мини-платьице на длиннющих каблуках и с вырезом на спине до задницы - та же актриса-бабулька на сцене рекомендовала ей не носить платье задом наперед.
Рэйнольдс напомнил Бена Аффлека, когда тот снимался в Джилльи и подобном фуфле - это был типичный муж Дженифер Лопес, но никак не актер. Даже кстати похожи чем-то.

Смотреть разок все же можно. Лучше с женой или подругой, если нет жены - там все очень для женской мятущейся души.

PS Да, несколько раз употребленное слово "задница" - возможно корежит слух и зрение читателей. Но все так и есть в фильме. Вот постельных сцен нет, чего нет того нет. Так что не напрягайтесь.
babs_baberley: (Default)
"Первый" фильм "Короли улиц" с Киану Ривзом чем-то напомнил L.A.Confidential (Тайны Лос-Анжелеса) - там была динамика, драйв - как в сюжете, так и буквально, герой Ривза рассекал на Додж-Чарджере, гоняясь за плохишами, стрельба, предательства и подставы. И хотя это был обыкновенный средний полицейский боевичок, смотрелся он вполне пристойно.

Короли улиц - 2 - фильм совершенно другой, это никакой не сиквел и вообще название ни в борщ, ни в Красную Армию. Мотор-Сити - это, понятно, Детройт. Город преступности,  негритянского, ой - простите, афроамериканского - сброда, которому жрать нечего, но на наркоту деньги есть. Кстати в фильме преобладают белые лица, нег... афроамериканцев как-то мало - два копа (и еще почему-то толстая афротетка - полицейский капитан) из всей кучи полицейских, несколько негров в заброшенном доме, статисты все как есть белые. Так что тут постановщики облажались. В Детройте реально негров очень много, я там бывал, даже официальная статистика говорит о 72% населения негроидного вида. Неофициальная - еще больше, белые люди оттуда валят, довольно неблагополучное место...
Драйва никакого нет. Главный герой - молоденький детектив в исполнении безвестного Шона Хатози - ездит на старом пердящем-мощью мустанге, но т.к. в фильме нет ни единой погони, ни вообще какой-либо спешке, он вполне мог бы ехать на тойоте-приус особо не напрягаясь.

Фильм в общем о продажных полицейских. Сюжет прост как три рубля одной бумажкой. Не случилось ВООБЩЕ ни одного поворота сюжета или загадки, которую сценаристы потрудились бы вставить для зрителя, более притязательного, чем семикласник с попкорном. Вторая главная роль в фильме - у единственного известного мне (да и вполне известного) Рэя Лиотты. Впрочем Лиотта то ли скурился, то ли постарел, но ни черта у него в этом фильме не вышло, хотя харизмы у него хватило бы на десяток таких фильмов. Не воспользовался.

Добавить, не заспойлив сам сюжет больше нечего. Да и не смотрите его. Детективов, триллеров и боевиков куда лучше - полно. Да, все же кину камешек - конец фильма совершенно убогий. Просто ужасный. Он-таки намекает на продолжение, открыто указывая, что оно будет еще хуже чем сам фильм.
babs_baberley: (Default)
Вестерн такой, перемешанный с черной комедией на тему зомби-трэша. Два главных героя напоминают героев же старой немецкой прелестной вестерн-комедии "Мокасины Маниту". Стеба поменьше, но в общем видно, что авторы вдохновлялись примерно такими же фильмами.
Один разок с пивом вполне смотрится, если не пугает бутафорская кровь, брызжущая при отгрызании какого-нибудь уха. Но вообще там и кроме зомби довольно хорошо сделан антураж - поселки дикого запада, бары и т.п. Актеры неизвестные мне вообще, но в целом играют неплохо, перевод вполне профессиональный попался.
babs_baberley: (Default)
2010 год, братья Коэны выпускают долгожданный вестерн собственного разлива. Джефф Бриджес, Мэтт Деймон, Джош Бролин и девочка-подросток Хэйли Стейнфилд в главной роли.
Фильм не понравился. И вот почему. Почти каждый актер в отдельности играет очень здорово. Бриджес на суде - вообще отпад. Но все вместе они ни к черту. И не потому что обыгрывается нетипичная ситуация - девчонка нанимает крутых ребят, чтобы найти убийцу отца - а просто сюжет очень долго и нудно закручивается вокруг довольно простых отношений. Нахождение убийцы - конечно же состоялось - ехали-ехали, глядь - он в речке стоит. Девочку схватил и бежать. А там у него банда. Но вдруг всех убили. Финал.
Зачем там был персонаж Деймона - вообще непонятно. Ходил чего-то, бубнил, имитируя техасский акцент... То есть антураж фильма - прекрасен. Актеры - тоже. Сюжет так себе, но ладно. А вот все вместе - склеенная "на коленке" поделка. Просто жалко актеров и режиссеров. Они очень старались.
babs_baberley: (Default)
Еще из свежего. Фильм на порядочно избитую тему, которая многократно обыгрывалась в голливуде же. В центре - супружеская пара, которая приезжает куда-нибудь заграницу. Тут хоп - теряется муж или жена или теряется личность - кого-то из них никто в упор не узнает, или принимают за другого или другой присваивает себе его/ее личность. Далее пострадавший весь фильм распутывает клубок событий, приведший к таким заморочкам.
Это например и "На грани безумия"/Frantic с Харрисоном Фордом и трилогия с Джейсоном Борном - хотя там без супругов и другие.
Здесь та самая супружеская пара, приехавшая на некий конгресс из штатов в Европу. Муж - собственно герой в исполнении Лиама Нисона - как раз и оказывается в такой переделке. Правда перед этим в такси он попадает в аварию, удар по голове, шок, ну и когда его родная жена не узнает, а на его месте фигурирует какой-то тип, который по всем документам и связям является им же самим - тут крыша едет натурально и он даже начинает сомневаться в реальности происходящего.
Дальше много интересного, в целом фильм на твердую четверку, по стилю и динамике очень напоминает недавний "Заложница"/Taken в главной роли с Нисоном же. Если понравился тот, понравится и этот.
Ряд косяков присутствует, но их в общем можно простить. Слабо раскрыта роль девицы-таксистки в исполнении Дианы Крюгер, она вполне могла бы где-нибудь приголубить главного героя, чтобы поднять боевой дух. Однако любовной линии тут нет, а какая была - оказывается сплошным враньем.
Дурацкая идея - убить vip-гостя конгресса с кучей охраны, чтобы на самом деле убрать безобидного профессора - можно было того просто переехать машиной или подстрелить на улице. Но тогда бы конечно не было всего фильма и саспенса вокруг главного героя. Отлично сделаны сцены с начальником охраны отеля. Вполне вменяемый мужик, не посылает странного визитера, когда тот к нему обращается, а искренне старается помочь, тратя на это много времени.

Мне вообще нравятся такие фильмы, где в целом нет громыхающего голливудского идиотизма на тему полицейских расследований, погонь и неестественного поведения людей. Нравится, когда действие происходит на улицах старых европейских городов - что-то в этом есть более близкое. Но в целом надо признать - фильм выезжает на Нисоне и его таланте. 
babs_baberley: (Default)
Приболев, посмотрел дома несколько фильмов.

1. "Пастырь", 2011 года. Постапокалиптическая драма о Легионе-2. В том смысле, кто смотрел фильм "Легион" двухлетней давности с Полом Беттани в главной роли архангела Михаила, отмахивающегося от орд зомби с несколькими людьми в закусочной посреди пустыни и от плохого архангела Гавриила -- "Пастырь" вполне мог бы быть второй серией.
Итак, некоторое будущее, люди живут в городах-крепостях, вокруг - пустыня, правит Церковь. Кто не с церковью - тому секир-башка. Нравы простые. Техногенные штучки типа реактивных мотоциклов и огнестрельного оружия сохранились, но в общем их немного. В некотором прошлом, люди сражались с вампирами - скользкими и быстропрыгающими безглазыми пародиями на человека-паука. Вампиры многократно превосходили противника в силе и ловкости и тут бы человечеству и хана, но Церковь изобрела Пастырей. Это такие ребята с нарисованным крестом на лбу и в рясе, а фактически - коммандос, спецназ такой. Сильные, шустрые, кидаются сюрикенами в виде крестов и вампиров косят прямо как косой. Вампиров победили, пастырей распустили.
Но тут на одну семью нападают черт знает откуда взявшееся стадо вампиров. Дочку уносят в полон, а родителей - закусывают до смерти. Церковь не верит в то, что вампиры еще существуют - главный поп ведет себя прямо нехорошо по этому поводу. Приходит Пастырь - Пол Беттани, с повадками архангела-ниндзя, только без крыльев. Он собирается отыскать девушку и перемочить вампиров. Главный священник сильно против (непонятно почему) и чуть не отлучает его от Церкви. 
Тут кстати произносится очень антиклерикальная речь, по поводу того, что бог-то есть, а вот церковь- фуфло, присвоившее себе роль посредника к богу. Здесь Пастырь очень похож на Судью Дредда (привет Сталлоне) и тоже отправляется за справедливостью в сопровождении э-ээ, пастыря-подружки и местного шерифа, влюбленного в похищенную.
Далее следует погоня за вампирами, проникновение в их гнездо и некоторое количество боевых сцен.  Опять же как и с Дреддом, выясняется, что бывший Судья Пастырь (напарник героя), когда-то был покусан вампирами, но не умерщвлен,а сделан архимощным вампиром, чтобы "всем показать". Он и показывает. У вампиров откуда-то берется мощный бронированный поезд, который едет в Город, чтобы там всех перекусать. Тут же и похищенная дочка, как выясняется, она дочка именно героя, а не приемных (убитых) родителей.
После серии героических схваток наши побеждают. Финита ля комедия. Удаляющийся Пастырь молвит, дескать все только начинается. Ждем Пастыря-2.

2. Обычные подозреваемые. Старый фильм, как-то я его пропустил, а зря. Великолепные актеры - Гэбриел Бирн, Кевин Спейси, Чазз Палминтьери, Бенисио дель Торо, ряд еще менее известных попроще, но тоже заслуживающих внимания.
Хороший триллер о банде самых разных людей, которых обстоятельства свели к делу, от которого они не могут отказаться. Сюжет хорошо закручен, не хочется спойлить - это вам не "Пастырь" какой-нибудь. Хорошие съемки, отлично поставленные диалоги, саспенс в финальной сцене, в общем - очень приличное кино. 
Рекомендую однозначно. Впрочем опытные киноманы раскроют тайну с середины фильма, я и сам догадался, но все равно - очень и очень стоит смотреть.

babs_baberley: (Default)
Фильм "Сумасшедшая (безумная) езда" переведен конечно криво - я имею в виду название. Впрочем "Сердитый водило" был бы еще хуже.
В главной роли - Николас Кейдж. Это уже говорит почти все о фильме. Сделан он в типичной манере последних фильмов Кейджа - немного мистики, потусторонних сил, загадочный взгляд главного героя, знающего что-то, что не знают остальные и т.п. Гораздо больше порадовал Уильям Фихтнер - нечастый гость на телеэкране, но отличный актер - навскидку вспоминается командир шаттла из Армагеддона полковник Шарп в его исполнении. Здесь он отрывается по полной, впрочем роль у него достаточно стебовая. Третья главная роль девицы Пайпер - Эмбер Хэрд, малоизвестной свежей актрисы, в основном засветившейся в телесериалах (Калифорникейшн к примеру), и нескольких посредственных фильмах последних лет - "Добро пожаловать в Зомбилэнд" и т.п. Тут она играет тип стервы-оторвы, такая американская девица, которая и на язык остра и в рыло дать может и сиськи что надо.

Фильм несколько тарантинизирован. То есть крови хоть отбавляй, стрельба в голову, коленные чашечки и наезды камеры на что-нибудь взрывающееся или разламывающееся. Главные плохиши сделаны плохо, еще хуже сделана полиция и ее начальник - полиции там много, но вся убогая какая-то. Спойлить не буду, т.к. фильм свежий, но в общем кажется, что проблема, которую решает главный герой, могла бы быть решена проще и без таких метаний, какими набито кино.

Присутствуют - мордобитие, в некоторых случаях с летальным финалом, погони, взрывы, много огня и спецэффектов. Ненормативная лексика и некоторое количество оверрейтинговых сцен, т.е. не для детей. Смотреть можно под пиво с попкорном, на один раз - вполне прилично. Финальное чукалово (а оно есть, как же - вся "безумная езда" вела именно к нему) правда несколько смазывает общий, в общем-то неплохой драйв фильма, напоминая сцену из захвата замка мертвецами в "Зловещих Мертвецах - 3 / Армия тьмы", почти один-в-один, и даже выход главного героя в почти такой же машине с помповым ружьем. 

Снято как боевик, мне больше виделась какая-то комедийная сторона, тем более что Фихтнер приложил к этому массу небезуспешных усилий. Ради него так точно стоит посмотреть.
babs_baberley: (Default)
Или просто Mr.Brooks. Триллер такой интересный. Фильм не очень свежий, 2007 года, ну да я собственно занимаюсь пересмотром того, что накопилось, но никогда не видел.
В главной роли Кевин Костнер. Известный в общем актер, я бы сказал - из первого ряда. Почему-то его не очень любит пресса, хотя может это мое мнение такое - когда-то он облажался с фильмом "Водный мир", чуть не провалившимся в прокате, хотя с моей точки зрения - при чем тут актер? Играл хорошо, ну а прокат - дело маркетинговое.

Итак Мистер Брукс. В исполнении Костнера - это удачливый бизнесмен, даже "персона года" в какой-то номинации бизнес-прессы, любящая жена, дочка  в колледже, хобби по лепке горшков, дом-полная-чаша, казалось бы чего еще желать?
Однако в Бруксе живет еще Маршалл. Это его такое "второе я", которое вообще-то вполне самостоятельное, настолько что его даже играет отдельный Уильям Херт - циничное, имеющее собственное мнение и очень даже влияющее на Брукса. Влияет в общем тем, что подначивает хозяина убивать. Брукс при всей внешней респектабельности - хладнокровный серийный убийца. Убивает он даже не то чтобы в кайф, а просто - ну тянет вот иногда человека там гамбургер съесть или закурить. А этого тянет кого-нибудь пристрелить, можно еще сфотографировать. Желательно чтобы это была парочка в момент занятий любовью.
Брукс очень опытен и предусмотрителен, он не оставляет улик, кроме отпечатков - не своих, видимо. Поэтому в криминальной прессе его деяния фигурируют как "убийца с отпечатками". Периодически (человек-то хороший) он борется с собой и пару лет никого не убивает, даже посещает собрания общества анонимных алкоголиков-наркоманов, чтобы под видом лечения и групповых бесед обрести спокойствие и завязать навсегда. Но Маршалл все время рядом и все время настаивает на том "как бы хорошо кого-нибудь убить". Херт надо сказать играет не хуже Костнера, поэтому вместе они отлично показывают такую шизофреническую личность, которая отлично владеет собой с людьми, но не в силах удержаться от убийств.

Параллельно показана линия совершенно необычного персонажа - детектив-полицейский Трейси в исполнении Деми Мур. Необычна тем, что денег у нее - десятки миллионов, богач-папа, а она вот бегает с пушкой и ловит преступников. То есть работает не за зарплату, а тоже вроде хобби - доказать, что она тоже кой-чего может. Трейси когда-то схватила маньяка-убийцу, а тот сбежал. И теперь ей приходится оглядываться на улицах. Дело нервное. Также она разводится со смазливым муженьком, который моложе ее, изменял ей с кем попало и тянул из нее деньги. Тянет и сейчас, при разводе, не забывая спать со своим адвокатом (адвокат - женщина все-таки). Трейси зла как черт на почти-экс-мужа, потому что она вообще-то работает, а тут еще этот чертов развод, разговоры с адвокатами и вообще головная боль.

Дело пошло. Маршалл "в последний раз" уговаривает Брукса грохнуть парочку. Они (он) выезжает на дело и шлепает жертв в кровати. Замечает, что открыта занавеска и неплохо б ее закрыть, из соседнего дома кто-то мог увидеть происходящее. Так и есть. В соседнем доме живет любитель-фотограф, который развлекается тем, что снимает любовные забавы теперь уже покойников. Да и вообще там много жильцов любят смотреть в незанавешенные окна соседей. Фотограф запечатлевает Брукса в момент задергивания занавески на фоне трупов и приходит шантажировать того отпечатками.
Но ему нужны не деньги, он просто сам хочет того же - сильных ощущений при убийстве.

Брукс, видя паренька насквозь, понимает, что у того есть еще копии разоблачительных фоток, путем несложных умозаключений с помощью Маршалла узнает, что они в сейфе банка,  ключ от коего у фотографа... ну и что фотограф тоже запасся пушкой с целью после получения кайфа от убийства вместе с Бруксом грохнуть самого Брукса. Такие вот фотографы попадаются. Трейси, расследуя убийство, опрашивает соседей и фотографа тоже. Тот ведет себя несколько дергано, из чего Трейси заключает, что этот сукин сын что-то знает. И может быть даже снял что-то на фото, он же фотограф?
Тут Трейси получает по голове от сбежавшего ранее маньяка и чудом вырывается из его машины - это небольшой такой экшн, вставленный в фильм для динамичности.

История идет далее. Брукс решает грохнуть мужа Трейси с любовницей-адвокатессой и взять на дело фотографа. Подозрение в убийстве ложится сначала на Трейси, которая всей душой уже ненавидит мужа, а потом на фотографа, который имел счастье обоссаться от кайфа на месте убийства - улики самые что ни на есть. Но Брукса он тоже хочет завалить. Тот - всей душой за - он якобы решил уйти из этой пошлой жизни. Но конечно это не так, потому как давно все подстроил, боек у пистолета фотографа спилен Бруксом, компрометирующие фото выкрадены из сейфа и когда фотограф пытается застрелить Брукса, тот отвечает ему взаимностью в виде лопатой по горлу на укромном кладбище.

Отныне все стрелки ведут к мертвому уже (и пропавшему) фотографу и Брукс в тени. Такой вот заворот истории.

Но есть и еще кое-что. Дочь Брукса бросает колледж в другом городе и возвращается к родителям, сообщая между делом о беременности. Опытный Маршалл-Брукс видит в дочери то же, что в себе - тягу к убийствам и соображает, что дочь грохнула кого-то в колледже, а потом сбежала. И не просто грохнула, а тесаком, умудрившись правда не оставить персональных улик - наверное это тоже от папы. Является полиция с целью допросить дочурку. Брукс решает составить ей алиби и ночью летит в городок где колледж, видимо недалеко. Там он убивает еще кого-то в колледже тем же способом и возвращается домой.  У дочки теперь вроде как алиби, при втором аналогичном убийстве она была уже у родителей.
Но Брукса теперь до конца жизни терзает мысль, что дочь поднимет руку и на него - когда захочет его бизнеса или просто так, посмотреть как умирает папа. На ожившей этой мысли фильм в общем и кончается.

Подробно пишу конечно больше для себя, да и фильм не новый - кто хотел давно увидел. Мне понравился. Там есть лишний маньяк-для-Трейси, да и сама она излишне мельтешит, но вот актерский дуэт Костнер-Херт просто отличный. Этакие два (а на деле один) невозмутимых, предусмотрительных человека, которые предвидят действия вокруг и действуют решительно и сообразно обстоятельствам. Герой конечно драматичный, чего там, с такими глюками в мозгах жить видимо нелегко. Но сделано отлично - видно, что в каждом человеке, какой бы он снаружи ни был благопристойный, может скрываться просто ад. Сыграно мастерски, да и фильм заканчивается как надо, слава богу не стали приплетать хеппиенд, разоблачения или победу полиции.

Смотреть стоит.
babs_baberley: (Default)
...или Hobo with a shotgun.
В главной роли - сильно постаревший Рутгер Хауэр. Актер редкостного таланта и неоднозначности. Пик у него был безусловно в "Слепой ярости" (Blind fury), и харизматичное появление в "Достучаться до небес" на пару минут безусловно значимые киноявления.
В "Бомже" все сложнее.
Некий американский городишко, где властвует некий Дрейк с двумя сынками и бандой подручных, полиция куплена. Чем-то напомнило "Быстрый и мертвый" на современный лад. Дрейк развлекается тем, что делает что хочет. Насилует, убивает, публично никого не стесняясь и всячески афишируя всевластность. Полиция на его стороне. В городке, короче говоря, апокалипсис небольшого масштаба. Крови и жестких сцен - навалом с минимумом цензуры.
Бомж в исполнении Хауэра прибывает в городок на поезде, мечтая о немногом - скопить подаянием 50 баксов, купить на них газонокосилку и начать приводить абстрактную полянку в порядок. На каждом шагу он видит такой беспредел, что даже его бомжовая душа переворачивается.
В какой-то момент, он помогает проститутке из ночного клуба избежать притязаний одного из местных подонков, слегка пожертвовав своей шкурой. Та, в благодарность, приглашает его домой отмыться, отоспаться и вообще отдохнуть. Родственные души - она тоже вынуждена жить в этом бардаке, чтобы заработать на еду.
Далее логические линии фильма пересекаются - бомж собирает мелочь на газонокосилку, а когда приходит ее купить - магазин грабят какие-то ублюдки. Герой Хауэра берет дробовик со стены магазина и наводит порядок. Далее он идет на улицу и наводит порядок там же, как он его понимает.
Плохие парни пытаются восстановить статус-кво. Девчонка участвует на стороне бомжа.
Общественное мнение склоняется туда же, Дрейк со своими беспредельщиками всем надоел.
Кончается все страшной кровищщей, обе стороны помирают в страшных мучениях. Хватает мата, чернухи, крови и тем, что в представлении режиссера можно назвать суровой реалистичностью.
Детям и женщинам точно смотреть не надо, взрослым - пожалуй тоже. Художественной ценности ноль, игры актеров тоже - фильм вообще гротескный, типа "города грехов", но послабее.

Сухой остаток - да, наверное подобный ужас где-то творится в похожем виде. Видеть такое в кино - тяжело. Вживую - наверняка тронешься.
babs_baberley: (Default)
Старый фильм про постапокалиптический мир. Любопытен именно безлюдными пейзажами мегаполиса, частично заросшего зеленью, заваленного обломками всего и автомобилей в частности.
Сюжет убог, потому излагается кратко. Врачи в поисках лекарства от рака  породили жуткий вирус, который из млекопитающих (вроде не всех, но по-крайней мере - людей, мышей, собак) делает жутких безволосых зомби дикой силы и скорости. Боятся они только солнечного света (ну, света вообще, хотя особенно солнца).
Зараза распространилась моментально, иммунитетных особей оказалось немного, да и тех быстро сожрали. Последний оставшийся в живых - герой Уилла Смита - военный врач-вирусолог. В скромной квартирке на Манхеттене он оборудовал себе гнездо и лабораторию, где пытается найти антивирус, экспериментируя на мышах и пойманных зомби. Днем он относительно спокойно катается по вымершему Нью-Йорку, у него пара машин, оружие, всякие гаджеты и собака. Все это продолжается уже три года после вымирания рода людского. Вероятно по всей планете. Впрочем неизвестно, потому герой ежедневно радирует послание "я жив, приходите сюда кто слышит".
Далее режиссеру надо было спокойно умертвить героя в какой-нибудь переделке и это была бы нормальная драма. И он уж совсем было собрался это сделать, как вдруг пришли те, кто услышал радио. Это мелкая женщина с сынишкой - они ехали из Мэриленда в Вермонт (непонятно как вообще оставшись в живых, по ночам везде - верная смерть), где, как сказал ей глас божий, есть община спасшихся и незараженных. Ну вот, эта женщина умудряется вынуть подбитого Смита из перевернутой машины, осаждаемой ордами зомби и доставить домой.
Дальше даже пересказывать грустно. Врач таки нашел вакцину и умер в неравной схватке с настигшими дом зомби. Женщина с сыном, отсидевшись в камине двинули в Вермонт, где началось возрождение рода человеческого. Может быть. А может и нет. Оптимистично-трагичный конец. Похож одновременно и на "книгу Элая" и на "2012" и на "Послезавтра" и на "День Независимости" - да-да, там тоже Уилл Смит в героях.
В общем до середины смотрится и то - виды в основном. Потом - тоска смертная. Зомби кстати очень плохо сделаны -мечутся быстро, пластика какого-то налепили на них, движения вообще неестественные для живого (да хоть какого) существа.
Смотреть не надо.
babs_baberley: (Default)
Нет, не "Цитадель" и не прочие отечественные. Довольно старый американский фильм "В долине Эла" (In the valley of Elah), 2007 года. Войны там в сущности не показано, зато показано то, что бывает после войны с воинами.

Фильм тяжелый и медленный, это вообще драма такая с небольшим криминальным подтекстом. В главных ролях там Шарлиз Терон - симпатичная австралийская актриса, которая вроде бы нигде не сыграла типичную голливудскую роль стервозной дряни, чем обычно отмечаются все голливудские же актрисы, даже, казалось бы, играющие вполне положительные роли. Впрочем за все ее роли не поручусь. Где видел - там она мне нравилась. Вторая - и главная в общем-то -роль у Томми Ли Джонса, мой любимый актер в любом кино, с возрастом только делается лучше, потому и сел смотреть фильм, не зная толком о чем.

Дальше - спойлер, можно не читать. А впрочем сильно завернутого сюжета нет, фильм на характерах актеров, поэтому можно и прочесть.

Томми играет Хэнка Дирфилда, отставного военного полицейского, точнее следователя. Сложно подобрать точный аналог. В отставке он возит щебенку на самосвале и проживает с женой (Сьюзен Сарандон) в типичном американском домике, жизнь медленно, но верно утекает как вода. Хэнк еще крепок, он служил во Вьетнаме и много где еще, он типичный американец, с военной выправкой и порядком в вещах и дома, флаг страны для него - священная вещь. Без пафоса, но серьезно. У него два сына с военной карьерой. Старший погиб на учениях при падении вертолета в штатах 10 лет назад, младший (Майк) - отслужил в Ираке и вернулся дослуживать на военную базу в Нью-Мексико, не очень далеко от родительского дома. То есть остался один у родителей.

И вот этот Майк сначала звонит еще из Ирака папе в соплях "забери меня отсюда, тут такое случилось", Хэнк, как истая "военная кость" говорит мол, не распускайся сынок, все будет окей. После возвращения в штаты Майк через некоторое время уходит в плановое увольнение с базы с тремя сослуживцами - покуролесить по барам, но не возвращается. Впрочем самовольщиков там хватает, поэтому командование сильно не напрягается - вернутся, куда денутся, пару нарядов там и дальше служи. Отец пытается связаться с ним, но не может. К тому же Майк прислал ему странное фото иракских трущоб из которого ничего толком не ясно.

Но дело не так просто. Майка нет и нет, а вот полиция находит в прерии остатки обгоревшего расчлененного трупа, который по всем признакам и есть Майк. Сообщают отцу, который уже приехал на место службы и пытается понять кто тут и что тут. Учитывая, что он сам - старая военная ищейка, многое ему становится понятно, но одному не разобраться. Место находки трупа - территория города, полиция пытается отбодаться от явного висяка - мало ли кто замочил, мексиканские банды, наркоторговцы и т.п., тем более что солдатики с базы наркотой балуются, так что контакты подобного рода легки и непринужденны. Хэнк находит в тумбочке сына на базе его телефон и выносит его в кармане, пытаясь затем извлечь из него фото и видеоролики. В этом ему помогает умелец-торговец, который за сто баксов берется восстановить попорченные файлы в телефоне и ежевечерне скидывает Хэнку по интернету результаты восстановления. Файлы отражают происходящий в Ираке бардак и участие в нем американских военных - картинка очень рваная, но "что то там не так".

В полиции дело попадает к Шарлиз Терон, точнее к детективу Эмили Сэндерс, которую она играет. Разведена, сын, лет 10, боящийся спать в темноте, стебущиеся коллеги по работе, мелкие и противные уголовные и бытовые дела. Эмили посылает несчастного отца к военным ибо и жертва - военный и убийство произошло на территории базы (это глухое поле, но формально относится к базе).
Военные же склонны замять дело. Хэнк понимает, что никому он, в сущности, со своей трагедией не сдался и начинает шуршать сам. Попутно Эмили начинает ему сочувствовать и понимает, что он - профессионал, видит то, что не видят другие. Например место убийство оказывается не на поле, а на дороге. А это уже юрисдикция полиции, т.е. Эмили. Находится и еще некоторое количество жареных фактов.

В сухом остатке видно, что виновны друзья сослуживцы у которых посносило башню от иракских событий. Они там привыкли издеваться над пленными, убийство гражданского элементарно сходило с рук ну и - не синдром Рэмбо, конечно, но близко к тому. Да и Майк, как выяснилось, тоже был тип тот еще - мучал пленных, а слегка двинулся после того как сбил военным хаммером иракского ребенка. Ну - приказ такой, не останавливаться, кто бы там на дороге не был. А ребенок просто выбежал. Ну и...
Кое-что попало и на видеоролики в телефоне Майка.

Долина Эла - место, где по преданию молодой Давид победил великана Голиафа при сражении с филистимлянами. Победил свой страх перед великаном и его самого, хотя все остальные воины израилевы трусили выйти к Голиафу. Эту легенду Хэнк рассказывает сыну Эмили и тот почти перестает бояться темноты. Символизм истории в том, что каждый несет в себе свой страх. Ну и потом Эмили повторяет сказание сыну, видя в этом тот же глубокий смысл.

О чем фильм? Мне показалось что про войну, хотя ее там - рваных кадров на полминуты, да и то - пейзажи пыльного Ирака. О том, что она калечит молодежь-солдат, совершенно этого не заслуживших. Убивает их родителей, стремившихся воспитать патриотов своей страны. Заставляет понять, что гордо реящий флаг иногда надо переворачивать вниз головой, как знак того, что "мы в глубокой жопе, настолько глубокой, что сами уже не вылезем" - из диалога Хэнка со школьным уборщиком, в чью обязанность входит поднимать перед школой американский флаг.

Хотя кино стопроцентно американское и о пост-иракских проблемах - оно отлично ложится и на российскую действительность, на солдат, которых посылали (да и посылают) служить черт знает куда, где убивай-или-убьют, и возвращаются они оттуда моральными калеками, а иногда и моральными уродами. Ну и актеры - там мало экшна, в основном диалоги и ситуации - все играют на ура, исключая может быть военного следователя на базе - уж очень вроде дипломатично-умелый дядька, а Эмили его ломает на совершенно пустой угрозе. Нереально выглядит. Впрочем это мелкий ляп, а фильм в целом достойный. Для "задуматься".

Page generated Sep. 22nd, 2017 09:46 am
Powered by Dreamwidth Studios